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  【编者按】书香润心，文脉传薪。4月23日，国际读书日，咱们以书为媒，问候文明、传承经典。书房，是修身治学的精力港湾，案头器物既是书写阅览的东西，也蕴含着人们对常识的敬畏与对文明的据守。在古人书房里，陪同他们读书的文房“小伙伴”有哪些？本期“文物会说话”有声海报专栏，甄选多件古代文房珍品，以第一人称视角结合AI配音，倾诉文房雅器的千年故事，探寻古人以器载道、以书弘文的精力见识，问候这份对常识的据守与传承。

  “我是来自东汉的盘龙石砚，以一方青石，承载了千年的墨韵与匠心。砚盖之上，六条飞龙彼此攀缠，共戏一珠，回旋扭转间藏着先民对文脉兴盛的祈愿；砚座之下，三兽奋力托举，稳稳撑起文人笔下的家国全国。砚池承墨，石面留痕，我曾陪同很多先贤伏案著书、挥毫成文，见证了一字一句写就的华夏文明。千年流通，石砚仍然，盘龙犹在，我仍旧守着这方案头六合，护着这一脉书香传承。”

  盘龙石砚现藏于河南博物院，东汉，高12厘米，直径32厘米。1978年濮阳南乐县开掘出土。

  此砚通体呈灰褐色，扁圆形，由砚盖、砚座两部分组合而成。砚盖用高浮雕法雕出六条彼此攀缠的飞龙，六个龙首共戏一珠于砚盖正中，组成一个珠宝样盖钮，上面阴刻一个“君”字。砚盖边际及砚盖外侧饰以圆圈纹和波涛纹。砚面滑润，一侧有椭圆形墨池，砚座底部下弧，座下浮雕三足以承砚体，三兽面部表情奇怪，瞠目张口，两耳直立，两爪按扶膝部，似奋力承托石砚，砚座外侧饰莲斑纹。

  “我是唐代越窑青釉辟雍砚，以皇帝学府辟雍之形，化作文人案头的书香载体。青釉莹润如春水，镂空壸门精巧灵动，环槽似泮水盘绕，砚心如讲堂居中。我不只是研墨挥毫的良伴，更承载着程门立雪、以学兴邦的千年理念，陪同一代代读书人明礼修身、耕读传家，让书香与礼乐代代相传。”

  越窑青釉镂空壸（kǔn）门砚台现藏于故宫博物院，唐代，高3.9厘米，口径16.6厘米，足径13.4厘米。

  砚面圆形微向内凹，与口沿相隔一道沟槽，器身直壁，上壁有一圈凹形沟槽，下壁镂有七个月牙形花边，下承以圆形圈足，足内中空。胎呈青灰色，细密而厚重。通体施青绿釉，釉薄而均匀。此砚规划古拙典雅，既有用又漂亮。

  砚是研墨用具，与笔、墨、纸合称“文房四宝”。此砚又称辟雍砚。“辟雍”本为周皇帝所建立的大学，后成为国子监中的首要修建，四面环水，系皇帝临雍讲学的当地。古代工匠效法辟雍形状创制了辟雍砚，流行于南朝至唐、宋时期。

  “案头这方小小的山峰，就是我——来自元代的山形石笔架。楚石为身，被匠人刻出绵亘不绝的峰峦，还有藏在山沟里的亭台流水。每逢文人搁下笔杆，便将笔悄悄倚在我身上，暂忘案牍劳形，望向这方寸间的六合。我静静看护着翰墨，也看护着读书人心中的那片诗与远方。”

  山形石笔架现藏于无锡博物院，元代 ，全体造型为多峰山，也可称为笔山。它最宽处21厘米，厚3.6厘米，高8厘米，重450克，为国家二级文物。

  它通体素黑，为楚石质地，看似真诚，却不失天然奇妙。笔架全体为远山造型，群山中心高两头渐低，凹凸参差，不下数十座山头。从正面看，千山万壑的远山中，树木旺盛，亭台楼阁半掩半露，群山下是涌动的流水，一艘船正从山中驶出。笔架的反面非常详尽地描写了两层的楼阁和茂盛的树木，亭台栏杆的纹饰和树木的纹理都明晰可见。流通的线条、奇妙的布局将前后分层，产生了空间上的纵深，构建出群山交织、深山藏古寺的意境。笔架正反面纹饰造型完美地合为一体，彼此照应，俨然一幅生动的山水画卷。

  “青玉凝就笔管，螭龙络绎云间，我是明代可贵一见的成对玉笔。词讼苍劲，线条细密，螭龙在流云里若有若无，带着先民对祥瑞与文运的祈愿。我曾被文人握在手中，以温润玉骨，承起浓淡墨色，写下秀丽文章，也见证过很多伏案苦读的日夜。现在笔锋虽不再染墨，我身上的螭龙与云纹，仍然看护着一脉撒播千年的书香。”

  青玉，有褐色沁纹。笔为一对，笔杆与笔帽为管状，中空。笔杆一端稍粗，放笔毛处一端稍细。笔杆上刻一螭纹络绎于云纹之中，螭双耳呈卷云状外侈，双眉直鼻，头顶有角，角后有飘浮的长发，发刻细密阴线。螭身在云中时隐时现，四肢、胫部刻细密短线纹，刻出肢爪，笔帽刻一小螭纹、夔龙纹及云纹。

  玉笔造型古拙，纹饰精巧。选用阴线雕琢技法，刀法粗暴豪放，技艺熟练，传世玉笔最早见于明代，而明代玉笔传世品少，此笔不只雕琢云螭纹，更成对传世，实属可贵珍品。

  “以桃核为形，以云纹为衣，以填金篆隶为记，我是明代制墨名家方于鲁的仙桃墨。墨面镌刻‘西王母赐汉武桃’的仙话典故，反面更记录了元内库藏桃、洪武朝御赏的宫殿旧事，每一笔款识，都藏着一段撒播的故事。松烟凝就我的骨肉，匠心刻下我的纹理，文人以我研磨，挥毫写下秀丽文章，也将这千年传说与皇家雅事，一起藏进了墨香里。数百年曩昔，我仍然带着松烟的幽香，静静倾诉着明代制墨的巅峰匠心，也看护着这一锭墨里的文明温度。”

  方于鲁仙桃墨现藏于安徽博物院，明代，尺度：长16.6厘米，宽10.5厘米，厚2厘米。

  墨呈桃核形，边际突起较宽，墨正面两边款识均填金，分别为：“西王母赐汉武桃宣和殿”(篆体)，“庚子年甲申月丁酉日记”(隶书)。中心为云气纹。墨背阴文楷书，内容为:“洪武乙卯夏五月丁丑，上御奉天门召翰林臣出示元内库所藏巨桃半核，长五寸，广四寸七分。前刻西王母赐汉武桃及宣和殿十字，涂以金，中绘龟鹤云气之象，后镌庚子年甲申月丁酉日记。其字如前之数，命学士宋濂为赋。事载《宛香余编》。”墨侧楷书阴文“方于鲁”。

  “以翠竹为身，以词讼为魂，我是明代竹刻名家朱三松亲手所制的笔筒。深山松影下，高士悠然远眺，童子嬉戏喂雀，茶炉生烟，书卷静候，一刀一刻都藏着文人神往的山居闲情。年月虽磨去竹色，却留得精巧长存，我以方寸之身，盛起翰墨春秋，也藏尽明代文人的清雅意趣。”

  明代文房用具，竹质，圆筒状，筒壁选用浮雕技法，雕琢出一幅深山文士的悠然画卷。山石压顶，松绕其间，一高士站在松树下，俯首侧立，手捻胡须，慈祥地望向左边两个孩提方向，死后几台上书册叠放，茶炉焚烧的正旺，一派清幽典雅的环境气氛。画面左边，一个仆童手举托盘站立，另一个站在石上，一手抓着树枝，一手拖着小碗，仰头张望，似是在喂养松鼠等小动物，人物描写详尽，神态生动。再往左，以岩石过度画面，岩石留白处刻行草书阴文“戊午秋日三松制”，戊午年为明万历四十六（1618年）。朱三松，明代竹刻家，名稚征，号三松，身世竹刻世家，祖父朱鹤（号松邻），父亲朱缨（号小松），均以刻竹出名。这件笔筒刀法简练，布局奇妙，立意典雅，表现了作者极高的构图技巧和审美功力。

  “以温润青玉为骨，以竹节为形，我是清代案头一方小小的镇纸。匠人取天然玉皮之色，巧雕竹枝舒展，蜻蜓停栖，似乎刚从雨后竹林飞来，带着山野间的灵气；反面剖开的竹节肌理，连竹壁的头绪都明晰可见。带着玉质的微凉，我轻压纸页，稳住纸页轻响，守住结案前一方清宁与专心。竹有正人之姿，书载千秋之志，我以方寸之身，藏住文房的活力，也护持着文人的清雅意趣。”

  镇纸青玉质，有玉皮。竹节造型，正面凸雕竹节和枝叶、蜻蜓，反面似竹节被纵向剖开状。此镇纸雕琢精巧生动，由所以带皮雕做，竹节的造型更传神，以温润的青玉雕作竹节，愈显新鲜典雅。

  “我是清代乾隆年间一方秋叶形的笔掭，以瓷为胎，施黄釉描金。釉面莹亮，叶缘泛红，叶脉以金线勾勒，宛如秋风中飘落的红叶。器底亦雕出叶背头绪，叠置的双叶形状天然灵动。文人濡笔调墨时，我静静承托笔锋，映着纸上书香，见证着每一笔落在纸页上的清雅瞬间。”

  黄釉描金秋叶形笔掭现藏于故宫博物院，清代，高1.4厘米，长12.5厘米，宽16.5厘米。

  笔掭叶形，通体施黄釉，釉面莹亮，釉色黄中泛红，叶缘赤色愈深。器面的叶脉描画明晰并以描金装修，器底亦雕出叶背头绪，全器宛如叠置的巨细两片秋风中飘落的红叶。此器取秋叶的天然形状，以合于笔掭之用。濡笔之际，当令人有年月如流、时不待我之感念。

  “我是一方梅花玉版笺，以匀滑的皮纸为质料，经施粉、加蜡、砑光多重工序，质地莹润细腻，触手如凝脂般润滑。匠人用泥金细细勾勒冰裂纹理，再以金粉点染朵朵梅花，将冬日冰梅的清雅定格在纸面；右下角勾云纹栏内，‘梅花玉版笺’的朱文隶书印记，是我专属的身份落款。作为宫殿专用的精巧纸笺，我带着冬日梅花的清韵，静静铺展于案前，接受笔锋、晕开墨香，见证着每一段与文字相伴的安定韶光。”

  笺斗方法，以皮纸为质料，厚薄均匀，面上施粉、加蜡、砑光，再以泥金绘冰梅纹图画，故称梅花玉版笺。纸的右下角勾云纹栏内有朱文隶书“梅花玉版笺”长方印记。此种纸笺盛产于乾隆年间，多以皮纸为料加工而成，精巧细巧，润滑匀称，艺术性颇强，为宫殿专用纸张。